你看過「怪奇物語」了嗎？Netflix 進擊奧斯卡，將以這 10 部電影決勝負
Netflix
串流媒體巨頭 Netflix 今年一直走在「爆款製造機」的路上。
從《愛x死x機器人》到《怪奇物語第三季》贏得收視又贏得口碑，Netflix 也開始積極尋求權威獎項帶來更大的聲望。
去年，Netflix 就首次憑藉《羅馬》榮獲了奧斯卡最佳導演、最佳攝影、最佳外語片等三項大獎，上周 Netflix 也宣布將發 10 部新作，其中最被看好衝擊奧斯卡的，就是《愛爾蘭人》和《婚姻故事》。
《愛爾蘭人》是由馬丁 · 史柯西斯導演的一部「黑幫史詩」，耗資 1.65 億美元（約新台幣 52 億元），從主創的陣容、史詩級題材，以及影片反映的階級權力問題等等來看，這部電影似乎就是為奧斯卡量身定制。
另一部諾亞 · 波拜克導演的新作《婚姻故事》由史嘉蕾 · 喬韓森主演，已經入圍了威尼斯主競賽單元，並獲得了不俗的口碑，接下來它也會類似去年的《羅馬》一樣，在多倫多、紐約、特柳賴德等多個電影節亮相。
還有 8 部新電影，都是 Netflix 手裡的好牌，包括《洗鈔事務所》、《我叫多麥特》、《國王》、《地震鳥》、《聖誕老人克勞斯》、《隻手探險》、《法國大咖》、《教宗的承繼》等，均會在下半年陸續推出。
不過一直以來，Netflix 在國際電影節上的評選都不太順暢。2017 年 Netflix 和法國坎城影展鬧翻，因為 Netflix 不接受參與競賽單元的電影必須在法國上映才能參與評選，德國柏林影展開幕前，有 160 家獨立電影參展商聯名上書抗議 Netflix 影片入選，只有義大利的威尼斯影展相對支持 Netflix，去年《羅馬》就拿到了「金獅獎」，但威尼斯影展也被認為「淪為 Netflix 的『行銷工具』」。
《羅馬》拿到金獅獎後，就開始橫掃各大風向標獎項。Netflix 也為此投入了千萬級的公關費用，這也極大促成了《羅馬》順利走向奧斯卡。但在參與奧斯卡評選的過程中，Netflix 也引起了很大的爭議，主要還是因為傳統電影業和串流媒體公司一直以來的衝突。
導演史蒂芬 · 史匹柏就曾表示「所有 Netflix 出品的都是『電視電影』，應該去競爭為電視劇設立的艾美獎」，並表示他們應該沒有資格獲得像奧斯卡這樣的獎項。雖然不能確定說傳統影業和串流媒體之間的戰爭對此造成多大影響，但是在奧斯卡去年的「最佳影片」被《幸福綠皮書》拿走後，《好萊塢報導》寫過：「傳統影業顯然不想把奧斯卡交給這樣一支破壞性的力量。」
近年來，Netflix 憑藉著巨額的投入和高速的內容製作，在好萊塢大肆擴張，劇集方面都已和 HBO 平起平坐，這也使串流媒體成為影院越來越不容忽視的競爭對手。
不過串流媒體電影衝擊奧斯卡最被詬病的地方還在於，Netflix 內容幾乎都在線上放映，就算院線發行，也強硬堅持要和網路同步放映，影片一經上線，就會同步推出到 190 多個國家和地區。
這和傳統製片廠「在影院公映 90 天後才能出版數位版」的規則起了衝突，傳統製片廠與電影人認為：
今年，新的 10 部作品不僅都會進入北美和英國影院放映，形成一支「衝奧梯隊」，《愛爾蘭人》、《婚姻故事》等新片都將在影院持續上線一個月左右時間，再次打破 Netflix 的影院上映紀錄。
串流媒體平台的電影參加奧斯卡評選的整體趨勢，目前也緩和了許多。今年 4 月，美國司法部出面作出警告，稱不讓 Netflix 參評奧斯卡可能涉嫌壟斷，並壓制行業競爭。於是後來頒發奧斯卡獎的電影藝術與科學學院決定，Netflix 影片只要按照規定要求進入影院放映，即有資格參與評獎。
所以現在，我們就可以靜心等待半年後 Netflix 的衝奧結果了。
隨著越來越多串流媒體的電影參與奧斯卡或其他國際影展評選，對大眾來說其實也是一件好事，因為這代表著電影將越來越多樣化。
例如 Netflix 上各種類型的電影，就能獲得更廣泛的受眾和知名度，從而讓電影製作人有更多的資金和更大影響力，來製作更獨特而優秀的電影。正如《羅馬》的導演艾方索 · 柯朗所說：
（本文出自 ifanr；作者：吳志奇）
從《愛x死x機器人》到《怪奇物語第三季》贏得收視又贏得口碑，Netflix 也開始積極尋求權威獎項帶來更大的聲望。
圖片來自：《怪奇物語第三季》
愛范兒
《愛爾蘭人》是由馬丁 · 史柯西斯導演的一部「黑幫史詩」，耗資 1.65 億美元（約新台幣 52 億元），從主創的陣容、史詩級題材，以及影片反映的階級權力問題等等來看，這部電影似乎就是為奧斯卡量身定制。
圖片來自：《愛爾蘭人》
愛范兒
圖片來自：《婚姻故事》
愛范兒
不過一直以來，Netflix 在國際電影節上的評選都不太順暢。2017 年 Netflix 和法國坎城影展鬧翻，因為 Netflix 不接受參與競賽單元的電影必須在法國上映才能參與評選，德國柏林影展開幕前，有 160 家獨立電影參展商聯名上書抗議 Netflix 影片入選，只有義大利的威尼斯影展相對支持 Netflix，去年《羅馬》就拿到了「金獅獎」，但威尼斯影展也被認為「淪為 Netflix 的『行銷工具』」。
圖片來自：Gabby Jones ／Bloomberg
愛范兒
導演史蒂芬 · 史匹柏就曾表示「所有 Netflix 出品的都是『電視電影』，應該去競爭為電視劇設立的艾美獎」，並表示他們應該沒有資格獲得像奧斯卡這樣的獎項。雖然不能確定說傳統影業和串流媒體之間的戰爭對此造成多大影響，但是在奧斯卡去年的「最佳影片」被《幸福綠皮書》拿走後，《好萊塢報導》寫過：「傳統影業顯然不想把奧斯卡交給這樣一支破壞性的力量。」
圖片來自：《幸福綠皮書》
愛范兒
不過串流媒體電影衝擊奧斯卡最被詬病的地方還在於，Netflix 內容幾乎都在線上放映，就算院線發行，也強硬堅持要和網路同步放映，影片一經上線，就會同步推出到 190 多個國家和地區。
這和傳統製片廠「在影院公映 90 天後才能出版數位版」的規則起了衝突，傳統製片廠與電影人認為：
Netflix 等串流媒體對於影院放映不夠尊重，這也褻瀆了作為一門藝術而存在的電影。因此奧斯卡要求，電影必須在商業劇院裡上映 7 天才能獲得候選資格。Netflix 一直未與坎城影展講和，但卻為奧斯卡打破傳統，去年《羅馬》評獎，影片在串流媒體上播放前，就先在影院上映了三周。
今年，新的 10 部作品不僅都會進入北美和英國影院放映，形成一支「衝奧梯隊」，《愛爾蘭人》、《婚姻故事》等新片都將在影院持續上線一個月左右時間，再次打破 Netflix 的影院上映紀錄。
串流媒體平台的電影參加奧斯卡評選的整體趨勢，目前也緩和了許多。今年 4 月，美國司法部出面作出警告，稱不讓 Netflix 參評奧斯卡可能涉嫌壟斷，並壓制行業競爭。於是後來頒發奧斯卡獎的電影藝術與科學學院決定，Netflix 影片只要按照規定要求進入影院放映，即有資格參與評獎。
所以現在，我們就可以靜心等待半年後 Netflix 的衝奧結果了。
隨著越來越多串流媒體的電影參與奧斯卡或其他國際影展評選，對大眾來說其實也是一件好事，因為這代表著電影將越來越多樣化。
例如 Netflix 上各種類型的電影，就能獲得更廣泛的受眾和知名度，從而讓電影製作人有更多的資金和更大影響力，來製作更獨特而優秀的電影。正如《羅馬》的導演艾方索 · 柯朗所說：
院線片已經變得有點中產階級化了，它們受限要產出某種特定的電影商品。但像 Netflix 這樣不同的平台，就不會害怕冒險去製作《羅馬》這種類型的電影。我希望大家對於 Netflix 和院線的比較就此終結，因為他們互相合作更能夠提升電影業界的發展。最後，附上 Netflix 即將上映的電影發行的完整列表：
- 《洗鈔事務所》：9月27日（美國影院），9月27日（英國影院）；10月18日（Netflix）
- 《我叫多麥特》：10月4日（美國影院）;10月11日（英國影院）；10月25日（Netflix）
- 《國王》：10月11日（美國影院）;10月11日（英國影院）；11月1日（Netflix）
- 《愛爾蘭人》：11月1日（美國影院）;11月8日（英國影院）；11月27日（Netflix）
- 《地震鳥》：11月1日（美國影院）;11月8日（英國影院）；11月15日（Netflix）
- 《婚姻故事》：11月6日（美國影院）;11月15日（英國影院）；12月6日（Netflix）
- 《聖誕老人克勞斯》：11月8日（美國影院）;11月8日（英國影院）；11月15日（Netflix）
- 《隻手探險》：11月15日（美國影院）;11月22日（英國影院）；11月29日（Netflix）
- 《法國大咖》：11月15日（美國影院）;11月22日（英國影院）11月29日（Netflix）
- 《教宗的承繼》：11月27日（美國影院）;11月29日（英國影院）；12月20日（Netflix）
（本文出自 ifanr；作者：吳志奇）
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